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静物写生中应注意的问题

2012-04-24 来源:搜于网络 作者:风尚陶画

摘要:静物写生的目的是培养学生观察色彩、认识色彩和表现色彩的能力。静物可以长时间摆放在教室里,有固定的光源,便于长时间进行色彩规律、造型规律和绘画形式规律的探求。

  
静物写生的目的是培养学生观察色彩、认识色彩和表现色彩的能力。静物可以长时间摆放在教室里,有固定的光源,便于长时间进行色彩规律、造型规律和绘画形式规律的探求。
1.确定构图
形式构图是一幅画的骨架,是构成内在的东西,它就像建筑物的支柱一样,如果基础不好整个建筑就去坍塌。如塞尚的静物画构图往往给人以非常完美的感觉.整幅画就像建筑物一样,若拿掉一个物体,就会使人感觉整个建筑就要倒塌,这就是形式构图在作品中的重要性。构图分三角形构图、之字形构图、对龟线构图等多种形式。如三角形构图具有稳定性,其中既有对比又有谐调的东西。中国画论里讲的“疏能走马.密不透风”就是这个道理。古今中外的艺术家们挥求形式构图的法则是一样的,如中国书法艺术的形式是研究绘画形式法则的教科书,是不可多得的艺术形式,中国写意画对我们学习绘画非常有帮助,多看多欣赏才能提高。
2.色调
一幅画要有主色调,用来控制整幅画的色彩倾向.这是非常重要的。如一首乐曲要有主旋律很强的基谓,既统一还要有对比,绘画中的调子是从音乐里借鉴而来的。很多画家在色彩处理上有独到之处,如法国印象派画家尤脱里罗的《银白色街景》是白色的交响曲,梵高的《麦田》、《向日葵》是金黄色的调子。绘画作品的色调是非常丰富的,比如大海以蓝色为主,晚霞是金黄色的调子。地域的不同所形成的色彩差导非常大,如云南是亚热带地区而呈现各种绿色调子.西部的沙漠是灰、白、黄的调子,而陕北高原则体现为黄色调子。所以,艺术家在学习色彩规律的同时,要学会分析光与色彩的规律。色调来源于生活,而高于生活。优秀的艺术家能主动地去组织色彩。
作为一名艺术家,要掌握这些规律,能将绘画的色彩搭配和谐,才能在绘画创作中提炼、概括主题,变被动为主动,搞好设计与创作。
了解了色调的规律,还要多练习,并在实践中巩重提高。掌握正确的观察方法非常重要,作画之前要“胸有成竹,意在笔先”,即要有创造性思维,这样才能将作品画好。
3.黑、白、灰的构成
黑、白、灰是一幅画的重要支点,是隐藏在画面里的节奏,黑与白是非常明确的对比,灰是协调剂,能使画面谐调起来。黑色占得多,画面就浓重、沉稳;灰占得多,就显轻盈。如伦勃朗的肖像画,经过研究剖析发现:画面的八分之一处是最亮点,基调是黑的部分,则给人非常神秘、浓重的感觉。外光派、印象派的作品画面黑的部分比例极少,形成了轻盈灿烂的效果。总之,黑、白、灰在构成上是非常重要的,需要学生们了解探求。
没有光就没有绘画。可以这么讲,从文艺复兴时期达芬奇对光、色的研究开始,绘画进入了科学与艺术相结合的崭新领域,随着光学的进步与发展,绘画中光的作用逐渐占据了重要地位。一幅画光线的配置是非常重要的。有了好的光线配制,可使整幅画倍添神韵。17世纪欧洲尼德兰的画家,对光的利用达到了出神入化的境地。如不了解光的作用,也就不能知道后期绘画的抽象派是怎样从三维绘画进入平面绘画的。所以在教学中要向学生灌输光的变化产生了环境色,是光将大千世界变化得丰富多彩的。同样,也要积极地鼓励学生改变用固有色观察事物的方法。
4.造型
造型问题也就是素描问题,绘画中色彩和造型是一对不可分割的连体兄弟。色彩是第一位的,但如果素描造型刻画不到位,就容易使整幅画缺乏力量,使画面缺乏表现力。要想解决这个问题,就要提高主观意识。在绘画过程中先有色彩,后有造型。色彩一旦确定,接下来就是塑造形体,要用色去造型,又以造型带动色彩的完善,从而完成作品。色彩和造型的运用技术只有通过认真的训练才能得到提高。
要注意绘画过程中色彩与造型的关系,有时在绘制过程中,色彩铺满以后难免会破坏一些造型,但不要怕,大胆落笔细心收拾,色彩就会激起绘画热情。所以,在绘画过程中不要惧怕丢失一些造型的东西。
5.绘画过程中常见的问题
有时,画面会给人一种燥热的感觉,这是由于颜色调得过于生硬而造成的,即颜色用得太纯,画面的中间色处理得不好,不管是暗部还是亮部的色彩纯度都相对较高。要解决这一问题,在观察色彩时应该整体来看,注意暗面和亮面的颜色比较,中间的颜色该灰就要灰下去。此外,在教学中要有意识地布置一些灰色调的静物,以便克服这种弊端。
6.“粉”
色彩画中“粉”的毛病是过多地用白或用白不当所造成的,有的是色彩关系不对,色彩的明度与纯度的距离没有拉开;有的是色彩的冷暖关系不对;还有的是因为暗部的颜色加了白以后放在亮面造成的;另外,灰色系中的色相不明确,造成大量灰色集中在一起,也易出现“粉”的毛病。所以,不能一提到“粉”,就笼统地认为是用白过多造成的。
7.“花”
"花"的原因是主次不分,画面秩序感、节奏感差。
其中,有的是构图的问题,构图疏密不合理,给人以
"散"的感觉;有的则是色调不统一,用笔杂乱无章,反光过多,色彩不柔和。要想解决这个问题,首先要解决构图、虚实关系等一系列问题。此外,还要注意统一色调,注意中心物体的刻画。
8.“脏”
“脏”的原因就是颜色的混合过多,用色薄厚不分,修改次数过多,色彩不肯定、不明确,条理不清。要解决这一问题,就要训练学生用色要肯定,尽量不要反复涂改,还要注意笔和调色盘的清洗。
9.“腻”
腻是在绘画过程中涂改过多,用笔来回涂抹,颜色涂得过于均匀,画面不透明。要解决这一问题,注意在绘制过程中不要过多的用笔拖、扫,要强调体块意识,增加用笔的多样性。
10.“乌”
造成画面乌的原因很多,如绘制时遍数不够,吸油现象严重,颜色缺乏厚度等。有时是由于绘制前一两遍时松节油的比例过大,颜色被画布底层过分吸收导致的。这时就要调整松节油与调色油的比例,加大调色油的用量,随着过程的深入而逐渐减少松节油的比例,并逐渐用透明色与半透明色罩染物体的暗部,用透明色罩染亮部,使物体薄厚有序,透明感增强.

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