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现代装饰画的特点

2012-01-20 来源:李璐 作者:风尚陶画

摘要:大多数器物上的装饰画因创作者不落款而缺失创作背景,相对其他的绘画种类来说,它剪断了与作者的联系,甚至剪断了与作者密切相关的一部分创作背景,因此它独立于作者之外,缺失一般绘画作品的渊源性。

通过比较我们进一步发现,现代装饰画具有如下特点:1、大多数器物上的装饰画因创作者不落款而缺失创作背景,相对其他的绘画种类来说,它剪断了与作者的联系,甚至剪断了与作者密切相关的一部分创作背景,因此它独立于作者之外,缺失一般绘画作品的渊源性。大凡一般绘画作品都会通过落款或标识与作者及其创作背景连接成一个独立的自足表达结构,我们在欣赏、评价时都必须既了然画内又了然画外,只有这样才能全面深入地发掘作品的艺术内涵。然而,这种装饰画缺失渊源性的特点,势必要求我们在欣赏、评价时只能从绘画本身的结构着手;这种欣赏、评价策略,类似于结构主义对于艺术作品的分析和欣赏。2、随着现代社会的全面发展,现代装饰画随处可见,既有素雅的器具装饰,也有豪华通俗的厅堂装饰;既有传统的拙朴装饰,也有现代的抽象装饰。所以现代装饰画具有大众化、平民化的特质,它与人们现实生活的关系越来越密切。也就是说现代装饰画又有别于精英绘画,它对绘画艺术的追求侧重平民化,不会象精英绘画那样孜孜于艺术品位的无尽追求,更多的时候它把合适与否、恰当与否作为创作的终级目标。比如一件生活用陶瓷器具的装饰,作者更多根据陶瓷器具的形体特点来创作与之风格相当的装饰画,当然少数的陶瓷艺术品的装饰可能例外。3、因为现代装饰画是用来装饰器物或空间的,所以它又与被装饰物一起又构成一个更大的表达结构并成为其中重要的构成部分。这一点从装饰画的发展历史中可见一斑。考古发现古代先民的陶艺器具,几乎都附着有各具特色的装饰画,我们在考察它们的艺术价值的时候,大都是将陶艺器具的造型和装饰画结合起来,除非因某种专业的需要才会倚重造型。现代装饰画更是这样.被装饰器具或空间因为装饰画而更能突出表现某种文化内涵或氛围,如豪华典雅,拙朴原始等等。现代装饰画和主次关系,依赖谁使另一方的某种文化内涵或氛围更突出,如家居装饰,如果整个家居装饰具有传统色彩,这时装饰画的目的就是要使这种传统色彩更突出更浓厚,这是以被装饰空间为主的情况;反过来,如果某人认为自己的居室缺少某种文化氛围,如典雅,他会通过一幅洋溢着典雅风格的装饰画来恰如其分地弥补,这时就是以装饰画为主,被装饰空间退居次席。4、所以,在由被装饰器具或空间和装饰画构成的这个更大的自足表达结构中,现代装饰画所表达的文化艺术内涵一定程度上受制于表达结构内部各构成元素之间的关系。这种关系具有层次性,最上层即是装饰画和被装饰器具或空间之间的关系——一种不可间离的主次关系;第二层为装饰画和被装饰器具或空间各自的结构元素间的关系,前者如装饰画的画作部分和边框之间的限制与拓展关系,后者如器具的造型结构的建构与解构关系、空间除装饰画以外各构成部分的对立互补关系;第三层为装饰画本身绘画元素之间的结构关系,这也是普遍的绘画元素间的组合关系。
正因为现代装饰画具有上述错综复杂的特点,所以我们在讨论它的表达结构时就显得观点纷纭,不好统一,似乎不同的视角就会有不同的理性分析,但都难说全面与否。笔者以为理想的接受者会再次调动自己的能动性,比照前面的特点更深入地分析:从第一个特点讨论问题,侧重结构主义模式,即更多着眼于普遍的绘画元素之间的组合关系,属于现代装饰画的自身表达结构的分析,认为装饰画的绘画元素无一例外地包括基本元素点、线、面,赋形元素形、体、态,着色元素明、暗、色,其组合原则是装饰造型和装饰变形两种。从第二、三两个特点出发,我们讨论现代装饰画的表达结构更多关注装饰画和被装饰器具或空间的关系,这时是把装饰画作为一个有意义的整体,这种模式具有感性色彩,通过对装饰画的整体感知和对两者之间的主次关系的感知,传达其中的文化内涵。从第四个特点讨论现代装饰画的表达结构,是一种理想的表达结构分析,它几乎涉及到现代装饰画的方方面面,有利于全面正确地分析现代装饰画的表达结构和更深彻的文化内涵.
因此,一幅好的现代装饰画必须具有多层表达结构:一是客观符合层,即构成装饰画的绘画语言元素的结构关系表达层;二是装饰画自身文化内涵表达层,即是通过绘画语言元素的组合所能够传达的文化内涵表达层;三是作为更大自足表达结构的结构关系表达层,即装饰画和被装饰物之间的结构关系所形成的文化内涵表达层面。
值得注意的是笔者提出现代装饰画的多层表达结构的观点,得益于对装饰画特点的全面分析和考察,既把现代装饰画放在所有绘画创作这个宏大结构中进行比较和总结,又超越现代装饰画本身的表达局限,从它与被装饰器具或空间的关系提升和拓展其表达空间。这种讨论现代装饰画表达结构的方法适用于其他绘画种类的表达结构分析,这是后论,不多赘述。

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